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职业资格
A.拉辛
B.布瓦洛
C.高乃依
D.莫里哀
A.《羊泉村》
B.《安提戈涅》
C.《俄狄浦斯王》
D.《狗占马槽》
A.斯坦尼斯拉夫斯基体系在我国广泛和深远的影响
B.斯坦尼斯拉夫斯基体系是一个包括了表演、导演、戏剧教学和方法等系统专业知识的演剧体系
C.斯坦尼斯拉夫斯基体系以唯物主义为理论基础,强调演员和导演可以有意识地控制角色创造和整个演出
D.斯坦尼斯拉夫斯基创作并发表《我的艺术生活》和《演员自我修养》等书,被认为是对“体系”在实践基础上的全面理论总结
A.《毛猿》
B.《天边外》
C.《悲悼》
D.《榆树下的欲望》
A.《俄瑞斯忒亚》
B.《安提戈涅》
C.《被缚的普罗米修斯》
D.《俄狄浦斯王》
A.《伪君子》
B.《熙德》
C.《架拉斯》
D.《悭吝人》
A.死亡
B.贪婪
C.饥饿
D.诚实
A.《青鸟》
B.《奥尔菲》
C.《黄莺》
D.《刀子的眼泪》
A.戏剧是对生活的反映
B.戏剧可按照人本来的样子来描写
C.戏剧也可按照人可能的样子描写
D.进行戏剧创作,其真实性与历史的可能性和必然性密切相关
A.《哈姆雷特》
B.《威尼斯商人》
C.《李尔王》
D.《温莎的风流娘儿们》
A.《费德尔》
B.《悭吝人》
C.《架拉斯》
D.《伪君子》
A.正剧更贴近普通人的日常生活
B.集中普通人的性格缺陷
C.正剧可以表现更为复杂丰富的性格与情感
D.正剧应该具有道德的目的
A.《日出》
B.《雷雨》
C.《北京人》
D.《正在想》
A.历史剧
B.儿童剧
C.农村剧
D.军事剧
A.《阿Q正传》
B.《梁上君子》
C.《夜店》
D.《第二个春天》
A.复杂剧
B.情景剧
C.讽刺剧
D.苦难剧
A.《海鸥》
B.《三姊妹》
C.《樱桃园》
D.《社会支柱》
A.《强盗》
B.《女店主》
C.《阴谋与爱情》
D.《伪君子》
A.喜剧以“笑”为载体
B.喜剧理论的核心是探讨笑及其成因
C.喜剧是一种艺术类型
D.喜剧也是一种审美形态
A.《哈姆雷特》
B.《李尔王》
C.《仲夏夜之梦》
D.《麦克白》
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